1. Curva. El rey del ajuste de color tiene vastos poderes mágicos y cambios infinitos, pero en la práctica, las curvas no son la primera opción.
2. Niveles de color. Tirar de tres controles deslizantes es suficiente para resolver la mayoría de los problemas, pero la afinidad está muy por encima de la curva. Por ejemplo, si la curva es el mariscal, entonces la escala de colores es la vanguardia.
3. Tono, saturación y equilibrio de color, empatados en el tercer lugar.
4. Intente no utilizar el menú "Ajuste de imagen-Cambiar". Este menú no se puede cuantificar ni enmascarar. Está reservado a los aprendices.
5. No utilice el menú "Ajuste de imagen - Brillo y Contraste" a menos que sea absolutamente necesario. La luminosidad aquí suele provocar sombras blancas y el contraste suele estar desequilibrado.
6. Si quieres hacer algo con el menú "Ajustes de imagen - Brillo", estás muerto. Recuerde: de lo que estamos hablando aquí es de ajustar el color, no el sombreado. El brillo es un indicador 100% basura. Si falla, ¡nunca lo ignore!
7. En resumen, si existe una solución para un problema de ajuste de color, definitivamente se puede resolver utilizando los cinco métodos de curva, nivel de color, tono, saturación y balance de color. Y lo recomendamos encarecidamente, además de estos. Cinco métodos, no utilice ningún otro medio.
8. Excepto los ajustes extremadamente simples, todos los trabajos de ajuste deben realizarse necesariamente en la capa de ajuste (máscara variable). Hay al menos cuatro beneficios principales al hacer esto:
a. Cada paso del ajuste de color es irreversible. El uso de capas de ajuste hace posible el proceso inverso y los registros históricos están lejos de ser comparables.
b. Cuanto más tiempo requiera el ajuste del color, mayor será la pérdida de imagen. El uso de capas de ajuste puede evitar por completo este inconveniente.
c. El operador puede comparar los efectos de cada máscara uno por uno a través del cambio de capa, que juega un papel importante e irreemplazable en el resumen de la experiencia.
d. Las capas de ajuste se pueden reproducir o copiar fácilmente, lo cual es extremadamente conveniente para ajustes de color en conjuntos y series. Solo necesita hacer una con cuidado y seguir el mismo patrón para el resto.
9. En resumen, la máscara variable es en realidad un tipo de canal y es un tipo de canal relativamente avanzado. Además, generalmente no es necesario crear canales especiales ni realizar ajustes especiales en un solo canal. De hecho, los colores dispuestos por Dios no están aislados (para ser más precisos, quisiera tomar prestado un término médico para decir que los colores se compensan entre sí a menudo se centran en uno y pierden el otro, lo que es contraproducente). .
10. La saturación es indispensable, pero debe usarse con precaución. Un tono de piel claro es esencialmente un tono de piel muy desaturado, pero no debemos olvidar que un tono de piel muerto también es un tono de piel muy desaturado. Además, si la saturación es demasiado baja, fácilmente puede dar lugar a una imagen plana; sacrificar el nivel de la imagen en aras de la "blancura" es un tabú en el diseño.
11. Los ojos no deben buscar ciegamente el brillo. Un dato interesante es que los ojos brillantes no se hacen aumentando el brillo, sino por el contrario, se hacen reduciendo el brillo. Lo que debes aumentar es el contraste.
12. Pero el contraste, al igual que la saturación, debe utilizarse con precaución. Una experiencia es: si el contraste es demasiado alto, los ojos aparecerán en blanco y negro, pero al mismo tiempo le dará a la gente la sensación de mirar hacia arriba. La primera impresión es que tu protagonista parece estar mirándome a mí, el. Buda.
13. No intentes resolver ningún problema con el modo de fusión de capas. Si lo estudias detenidamente, encontrarás que el modo de fusión en realidad daña más o menos la claridad de la imagen.
14. Las personas caucásicas tienen la piel más gruesa. Si es necesario, puedes agregar una capa para crear un efecto de luz suave. Pero recuerda no ir demasiado lejos y hacerlo invisible para los demás.
15. Algunos detalles requieren un procesamiento especial. Es idea de una persona perezosa y tonta esperar que todo se complete ajustando la imagen completa.
16. Una imagen es muy extraña y, a veces, se puede ajustar al extremo. En este momento, la guardas y la sales, luego la vuelves a abrir y la imagen se vuelve clara. Créame, el diablo a veces existe.
17. El ajuste del tono de piel más rápido que he hecho tomó 20 segundos; el ajuste más difícil tomó un día y una noche y... desafortunadamente, aún así terminó en fracaso.
18. Hay decenas de millones de colores verdaderos. Puedes crear docenas de macros comunes para ajustar el color amarillo de la piel, pero no existe ninguna macro que pueda curar todas las enfermedades. Los esquemas de ajuste de color son tan irrepetibles como Go.