人物的五官是一件要求很細緻的工作－不同人的臉是由相同的「部件」(五官)組成的，而正是這些部件的細微變化造成了人和人長相的不同。本節將帶著讀者逐步了解人物臉部繪製的規律和技法，並在後面小節的實例中帶著讀者實踐具體人物面部的繪製。
用Photoshop 繪製人物在該類繪畫中略顯複雜，主要原因是人的臉部特徵不容易掌握，也就是「形」的塑造難度比較大。
一、「三庭五眼」的概念
人的臉部雖各有不同，但也同時存在一定的共通性，這個共性就是人面部「三庭五眼」的結構關係，圖7-1為「三庭五眼」的結構示意圖。
圖7-1 「三庭五眼」的結構示意圖
「三庭」即，髮際線到兩個眉梢之間的虛擬線為一庭;眉梢線到鼻尖虛擬線為一庭;鼻尖線到下顎為一庭，這幾條線間的距離大致是相等的，我們常稱這幾條線中間的部分為「三庭」。
「五眼」即，人眼水平位置的虛擬連線平均分為五份，每一份為一個眼睛的寬度－兩眼間的寬度相當於一隻眼睛的寬度，眼尾角到臉側的寬度同樣相當於一隻眼睛的寬度，我們常稱這五份為「五眼」。
繪畫時所觀察到「三庭五眼」的距離相等性只體現在人臉與觀察者正對時。當人的臉部仰視或俯視的時候，所觀察到的“三庭”會發生透視的變化，“五眼”基本上不變;人臉側對觀察者的時候，所觀察到的“五眼”會發生透視的變化，「三庭」基本上不變。
眉毛，嘴巴、鼻子的變化也是多樣的，讀者要多觀察、思考、累積。
當然，很多人的臉部結構未必完全符合「三庭五眼」的規律，長相也屬於五官端正，所以三庭五眼並不是檢驗五官是否端正的標準，筆者更傾向於將其理解成一個參照，不同人參照的結果會有所不同。
另外，根據畫畫的不同，對「三庭五眼」的表現方法也不同──比如，漫畫創作的過程會將人物的某一特徵誇大，使其造型表現得更生動;抽象畫更是經常打破這個規律的典範。
二、人物臉型的把握
不同人的臉型也是不同的，很多專家都用幾何形狀來歸納——有的人是正梯形;有的是倒梯形;有的是長方形;有的是圓形;有的是正方形等。用幾何形狀歸納人臉的方法可以有效地抓住人臉型的特徵，非常有利於對整體的刻畫。