1. Courbe. Le roi de l'ajustement des couleurs possède de vastes pouvoirs magiques et des changements infinis, mais dans la pratique, les courbes ne sont pas le premier choix. Quel est votre premier choix ? Le premier choix est——
2. Niveaux de couleur. Tirer trois curseurs suffit à résoudre la plupart des problèmes, mais l’affinité est bien au-dessus de la courbe. Par exemple, si la courbe est le maréchal, alors l'échelle de couleurs est l'avant-garde.
3. Teinte, saturation et balance des couleurs, à égalité à la troisième place.
4. Essayez de ne pas utiliser le menu "Ajustement de l'image-Changement". Ce menu n'est ni quantifiable ni masquable. Il est réservé aux apprentis.
5. N'utilisez pas le menu "Réglage de l'image - Luminosité et contraste" sauf en cas d'absolue nécessité. La luminosité apporte ici souvent des ombres blanches et le contraste est souvent déséquilibré.
6. Si vous souhaitez faire quelque chose avec le menu "Réglage de l'image-Luminosité" du didacticiel PS, alors vous êtes mort. N'oubliez pas : ce dont nous parlons ici, c'est d'ajuster la couleur, pas l'ombrage. La luminosité est ici un indicateur de conneries à 100 %. S'il échoue, il ne l'ignorera jamais !
7. Pour résumer, s'il existe une solution à un problème d'ajustement des couleurs, elle peut certainement être résolue en utilisant les cinq méthodes de courbe, niveau de couleur, teinte, saturation et balance des couleurs. Et nous le recommandons fortement, en plus de celles-ci. cinq méthodes, n'utilisez aucun autre moyen.
8. À l'exception des réglages extrêmement simples, tous les travaux de réglage doivent impérativement être effectués sur le calque de réglage (masque variable). Il y a au moins quatre avantages majeurs à cela :
a. Chaque étape de réglage des couleurs est irréversible. L'utilisation de calques de réglage rend le processus inverse possible, et les enregistrements historiques sont loin d'être comparables.
b. Plus le réglage des couleurs prend du temps, plus la perte d'image sera importante. L'utilisation de calques de réglage peut complètement éviter cet inconvénient.
c. L'opérateur peut comparer les effets de chaque masque un par un grâce au commutateur de calque, qui joue un rôle irremplaçable et important dans la synthèse de l'expérience.
d. Les calques de réglage peuvent être facilement reproduits ou copiés, ce qui est extrêmement pratique pour les ajustements de couleurs dans les ensembles et les séries. Il vous suffit d'en créer un soigneusement et de suivre le même motif pour le reste.
9. En bref, le masque variable est en fait une sorte de canal, et c'est un type de canal relativement avancé. De plus, il n'est généralement pas nécessaire de créer des canaux spéciaux ou d'effectuer des ajustements spéciaux dans un seul canal. En fait, les couleurs arrangées par Dieu ne sont pas isolées (pour être plus précis, j'aimerais emprunter un terme médical pour dire que les ajustements individuels se concentrent souvent sur l'une et perdent l'autre, ce qui est contre-productif). .
10. La saturation est indispensable, mais doit être utilisée avec prudence. Un teint clair est essentiellement un teint très désaturé, mais il ne faut pas oublier qu’un teint mort est aussi un teint très désaturé. De plus, si la saturation est trop faible, cela peut facilement conduire à une image plate ; sacrifier le niveau de l'image au nom de la « blancheur » est un tabou en matière de conception.
11. Les yeux ne doivent pas être aveuglément brillants. Un fait intéressant est que les yeux brillants ne sont pas créés en augmentant la luminosité, mais au contraire en la réduisant. Ce que vous devriez augmenter, c'est le contraste.
12. Mais le contraste, comme la saturation, doit être utilisé avec prudence. Une expérience est la suivante : si le contraste est trop élevé, les yeux apparaîtront en noir et blanc, mais en même temps, cela donnera aux gens l'impression de lever les yeux. La première impression est que votre protagoniste semble me regarder. Bouddha.
13. N'essayez pas de résoudre un problème avec le mode de fusion des calques. Si vous l'étudiez attentivement, vous constaterez que le mode de fusion endommage plus ou moins la clarté de l'image.
14. Les personnes de race blanche ont une peau plus épaisse. Si nécessaire, vous pouvez en ajouter une couche pour créer un effet de lumière douce. Mais rappelez-vous de ne pas aller trop loin et de ne pas le rendre invisible aux autres.
15. Certains détails nécessitent un traitement spécial. C'est l'idée d'un paresseux et d'un imbécile de s'attendre à ce que tout soit complété en ajustant l'ensemble de l'image.
16. Une image est très étrange, et parfois elle peut être ajustée à l'extrême. À ce moment-là, vous la sauvegardez et la quittez, puis la rouvrez, et l'image devient claire. Croyez-moi, le diable existe parfois.
17. L'ajustement de teint le plus rapide que j'ai jamais effectué a pris 20 secondes ; l'ajustement le plus difficile a pris un jour et une nuit, et... malheureusement, il s'est quand même soldé par un échec.
18. Il existe des dizaines de millions de vraies couleurs. Vous pouvez créer des dizaines de macros courantes pour ajuster la couleur de la peau jaune, mais aucune macro ne peut guérir toutes les maladies. Les schémas de réglage des couleurs sont aussi non répétables que Go.